Джорджо де Кирико родился в итальянской семье в Волосе, Греция, 10 июля 1888 года. В своем искусстве он стремился вызвать скрытые смыслы повседневной жизни, а его загадочные сцены пустых городов, угрожающие статуи, таинственные тени и странные сочетания повседневных предметов вдохновили художников сюрреалистического движения в 1910-х годах. Его важные «метафизические» работы из этих лет включают «Загадка осеннего обеда», «Умиротворение дарования» и «Тайна и меланхолия улицы». После долгой карьеры де Кирико умер в Риме, Италия, 19 ноября 1978 года.
Джорджо де Кирико родился в итальянской семье в г. Волос в Фессалии, области Греции, 10 июля 1888 года. Он учился живописи в Высшей школе изящных искусств в Афинах. После смерти отца в 1905 году, мать де Кирико переехала с тремя детьми в Мюнхен, где де Кирико закончил два года обучения в Академии изящных искусств. Оставив Академию, он продолжил обучать себя, проявляя особый интерес к философским трудам Артура Шопенгауэра и Фридриха Ницше. Он вернулся в Италию в 1908 году, отправился в Милан и Турин и поселился во Флоренции.
Будучи молодым художником, де Кирико был вдохновлен европейскими художниками-символистами и их использованием сновидений. Его самые ранние работы сочетали в себе символическую чувствительность с его любовью к классическим древностям Греции и Италии и его философские размышления об истинной природе реальности. В картинах, таких как «Загадка осеннего обеда» (1910 г.), де Кирико изображал драматически освещенные городские площади, населенные только одной или двумя фигурами, статуей или таинственными тенями.
В 1911 году де Кирико приехал в Париж, Франция, где жил его брат, Андреа (также известный как Альберто Savinio). Там он выставлял свои работы и встречался с рядом влиятельных авангардных художников и писателей, в том числе Пабло Пикассо и Константином Брынкуши.
Де Кирико написал множество важных и влиятельных картин во время своего пребывания в Париже в 1911-15 гг. В таких работах, как «Умиротворение предсказателя» (1913 г.) и «Тайна и меланхолия улицы» (1914 г.), он продолжал рисовать сцены классической архитектуры и городских квадратов, акцентированные только одинокие фигуры или памятники. Настроение этих картин, с их преувеличенной перспективой и пустым пространством, становится все более тревожным.
Между тем, Первая мировая война началась, и де Кирико и его брат были призваны в ряды итальянской армии в 1915 году. Де Кирико был расквартирован в Ферраре, но после нервного срыва провел некоторое время в военном госпитале. В 1917 году он познакомился с художником Карло Карра, который работал с ним, чтобы определить его стиль "метафизической живописи", подчеркивая скрытую значимость обычных мест и объектов.
«Метафизические» работы Де Кирико, в том числе «Любовь и Песня " (1914 г.)," Провидец " (1915 г.) и "Беспокойные музы " (1917 г.), отличались нелогичными сочетаниями повседневных предметов, таких как резиновые перчатки, фрукты и карты, и были заселены безликими манекенами. К этому времени работами де Кирико любовались во вновь образованной Сюрреалистической школе художников и писателей, которые были очарованы анализом сновидений и подсознанием.
Хотя де Кирико не идентифицировал себя как Сюрреалист, он некоторое время сотрудничал с художниками этого круга, показывая свои работы в групповых выставках в Париже и иллюстрируя книги Гийом Аполлинер и Жан Кокто. Однако, в 1920-е годы он начал работать в Нео-традиционном стиле эпохи Возрождения "старых мастеров", таких как Рафаэль и Тициан, повернулся против современного искусства и разорвал отношения с Сюрреалистами.
Поздняя карьера де Кирико была непоследовательной, а иногда и противоречивой. Он работал в различных форматах от театрального дизайна до иллюстрации книг к скульптуре, но его стиль был подвержен непредсказуемым изменениям. Его репутация была повреждена, когда ложно датированные копии его произведений, как самого де Кирико, так и фальсификаторов, проникли на рынок искусства.
Де Кирико умер 19 ноября 1978 года в Риме, Италия. Он дважды был женат, сначала на Раиссе Гурьевич, а затем на Изабелле Паксзвер Даль. После его смерти Кирико был признан и похвалил за свое влияние как на сюрреалистов, так и на более поздних поколений художников, фотографов и кинематографистов.
